عالي و منخفض |
|
ومع ذلك ، لا يمكن لأحدث الأساليب الوظيفية أن تتخلى على الأقل عن التقسيم الكلاسيكي للكلام إلى ثلاثة أجناس - مرتفع ومتوسط ومنخفض - المعروف في البلاغة القديمة ، وبالنسبة للغة الروسية التي أشار إليها إم في لومونوسوف. ما هي طبيعة هذا الانقسام؟ دعنا نحاول فهمها باستخدام مثال لواحدة من أهم الظواهر في الأسلوب - المرادفات. في الممارسة العملية ، يتم حل مشكلة مرادف القاموس عن طريق اختيار الكلمة المطلوبة من عدد من الكلمات المتشابهة في المعنى مع الحفاظ على المساواة في المقطع. يمكن التعبير عن الظلال الدلالية الأكثر دقة من خلال المرادفات الأيدوجرافية ، أي الكلمات التي تميز المفهوم من جوانب مختلفة: ساحرة - رائعة - ساحرة - آسرة - ساحرة ... تختلف المرادفات الأسلوبية نفسها في اللون ، والتي يعطيها كل منها للبيان. : الوجه - الفراسة - الوجه ... عادة ، تظهر خصائص المرادفات هذه - للتمييز بين المعنى واللون في الكلام - في وقت واحد. كما لو أن كلمتي الموت والموت هي مرادفات أسلوبية بحتة: الأول ينتمي إلى أسلوب محايد متوسط ، والثاني إلى أسلوب مرتفع ، فهو أكثر جدية. لكن إن إس ليسكوف وجد اختلافات دلالية بينهم: "لا يمكن بأي حال من الأحوال تسمية موته بالموت: لقد كان بالضبط رقاد الموتى ، يليه النوم الأبدي للصالحين". دعونا نتذكر "زوج ، أو بالأحرى ، زوجة" تشيخوف المعروف ، "ليست عيون فاديف ، بل عيون". تكمن فرصة تطبيق هذه التقنية الفنية في اللغة نفسها ، لأن العلامات اللغوية - الكلمات - على عكس العلامات الأخرى ، على سبيل المثال ، العلامات الرياضية ، مثقلة بمعنى أكبر من التعيين الرمزي والترشيح البسيط (التسمية). لا يصبح اختيار الكلمات المترادفة أبدًا عملية تقنية بحتة ، لأن الكلمة دائمًا لا "تشكل" بيانًا فحسب ، بل تشكل محتواها أيضًا. دعونا نؤكد أنه في هذا الصدد ، لا يختلف الخطاب الفني عن أي خطاب آخر. ألا يعني هذا أن مفهوم العالي والمنخفض متضمن في المعنى الحقيقي للكلمة؟ نعم ، إن إسناد كلمة إلى نمط معين من الكلام ليس مجرد خاصية تصنيف خارجية. ننقل المعنى حقًا عن طريق إزالة الكلمة من أعلى أو أدنى رف أسلوبي ، مع إخراج الكلمة من خلية مربع التنضيد الأسلوبي ، بالشكل الذي تقدم به الأسلوبية الوظيفية الحديثة اللغة لنا. اتضح أن الكلمة لا تحتوي فقط على مفهوم كائن أو ظاهرة للعالم الحقيقي أو العقلي (لها محتوى منطقي) ، بل إنها تنقل أيضًا ما نميل إلى تسميته عادة "روح اللغة". مثل البلورات الفردية الممنوحة بخصائص كتلة المادة بأكملها ، استوعبت الكلمات التجربة اللغوية الجماعية للأمة ، واستحوذت على التاريخ الكامل للثقافة الروحية والمادية للشعب. بهذا المعنى ، يجب على المرء أن يفهم عبارات حول انعكاس بعض الطرق الخاصة والمميزة للتفكير الاجتماعي للتجمعات البشرية - الأمم في اللغات الوطنية. منذ مائة عام ، في جدال مع ممثلي المدرسة المنطقية النحوية في علم اللغة ، كتب اللغوي الروسي الرائع ألكسندر أفاناسييفيتش بوتيبنيا: "لا يمكن للقواعد المنطقية أن تفهم الفكر الذي يشكل أساس علم اللغة الحديث والذي يتم الحصول عليه من خلال الملاحظة ، أي أن اللغات تختلف عن بعضها البعض ليس من خلال شكل واحد سليم ، ولكن من خلال البنية الكاملة للفكر المعرب عنها فيها ، وكل ما لديها. التأثير على التطور اللاحق للشعوب.لا يمكن فهم الفروق الفردية للغات من خلال القواعد المنطقية ، لأن الفئات المنطقية التي تفرضها على اللغة لا تحتوي على اختلافات وطنية ". اللغات الوطنية الحديثة ، وخاصة اللغات ذات التقاليد الأدبية القديمة ، غنية بوسائل التعبير المترادفة. ومع ذلك ، يتم تنظيم موارد اللغة الهامة هذه بشكل مختلف بلغات مختلفة. في الفرنسية ، تتجسد فكرة الارتفاع والانخفاض في لا ترغب في التقليل من مزايا الفرنسية والإنجليزية باختصار المرجع ، دعونا نتناول المزيد من التفاصيل حول طرق التعبير عن فكرة الارتفاع والمنخفض في القاموس الروسي.
كتب فيدور إيفانوفيتش بوسلايف ذلك "أهم وسائل تمييز المرادفات هو جوهر إنتاج الكلمات وتاريخ اللغة". تأثر ظهور اللغة الأدبية الروسية وتطورها لقرون عديدة بشكل حصري باللغة السلافية القديمة (البلغارية القديمة) ، المشابهة لها من حيث الأصل. هذه هي لغة أقدم الكتابة والثقافة السلافية. كما ورث ثروة الثقافة البيزنطية. في قاموسنا الأدبي ، يعتبر التراث السلافي للكنيسة القديمة هو المصدر الرئيسي للعليا. هذه كلمات كتابية وأشكال طويلة. في الوعي اللغوي لكل من المتعلمين والأميين ، يعارضون دائمًا الكلمات العامية المستخدمة في الحياة اليومية. هذه هي الكلمة السلافية القديمة للبوابات في بوشكين: "درعك على أبواب القسطنطينية"... بالإضافة إلى الآيات ، تستخدم هذه الكلمة فقط في بعض التعابير والأسماء: عدو الحكمة ، بوابات الملك. الكلمة عالية فلا شك. وبالنسبة لاسم الأشياء البسيطة وليس في مقطع لفظي عالٍ ، يتم استخدام بوابة الكلمات الروسية الأصلية. لكن حقاً: لقد حانت المشاكل - افتح البوابة! حالتان - أولاً ، القدرة غير العادية للغات السلافية على إنتاج الكلمات ، وثانيًا ، التقارب الكبير بين الإخوة السلافونيين والروس في الكنيسة القديمة - أدى إلى ظهور العديد من أعشاش المفردات في اللغة الروسية. تضمنت كلمات ذات معانٍ مختلفة وتلوين أسلوبي ، على سبيل المثال ، الكلمات القديمة ، مثل حارس المرمى ، وحارس المرمى ، وحارس البوابة ، وحارس البوابة ، وحارس المرمى (قبل مثل حارس البوابة ، والآن رياضي) ، والبوابة ، والبوابة ، والياقة ... في تورجينيف: ”هنا الضواحي. السائق يترجل ، الخيول تشخر .. يفتح الياقة بصرخة ".... الأربعاء مزيج من أيقونة بوابة (معلقة في الكنيسة فوق البوابات الملكية) وعمود البوابة (الذي يحمل الباب). بمرور الوقت ، ليس فقط معنى الكلمات (المحتوى المنطقي) يمكن أن يتغير ، ولكن أيضًا مكانها ، "وزن" في القاموس التلوين الأسلوبي. هنا اللغة الروسية ، المستخدمة جزئيًا فقط في لهجاتنا الإقليمية ، أفعال لها نفس جذر البوابة! البوابات \ استدر ، استدر ، استدر ، استدر ، استدر ، استدر ... - وليس كلمة واحدة طويلة. والأفعال السلافية القديمة ، موطنًا للغة الروسية تمامًا ، وبالتالي فقدت سموها ، للعودة ، للإغواء. يتم الاحتفاظ بالتلوين السابق للسلافية القديمة فقط في هذا التعبير ، المستخدم في مقطع لفظي عالٍ: "أن يضل عن طريق الحق (الحق)"... هذا الفعل في سياقات أخرى ، والفعل العودة في الكل ، دون استثناء ، محايدان من الناحية الأسلوبية. من خلال القدرة الاستثنائية للغة الروسية على إنتاج الكلمات ، يرى جامعو القواميس المترادفة الروسية الصعوبة الرئيسية لعملهم.الحقيقة هي أنه في اللغة الروسية ، من السهل والخالي من نفس الجذر تكوين كلمات تتطابق غالبًا وتكون قريبة جدًا من حيث المعنى والتلوين الأسلوبي. على سبيل المثال ، يمكن استدعاء الإجراء على الفعل تصلب - تصلب تصلب ، تصلب ، تصلب ؛ من اسم الثلج ، يمكنك تكوين صفات الثلج والثلج. في الحالات التي لا يتم فيها تمثيل الجذر نفسه بخيار واحد ، ولكن بخيارين ، يمكن أن يكون تداخل الكلمات ذات الصلة عددًا كبيرًا جدًا ، وتكون العلاقات الدلالية والأسلوبية معقدة للغاية. ليس من الصعب إظهار التناقض الحاد بين المتوسط المرتفع والمنخفض والمرتفع والمنخفض في الأمثلة الأدبية. اذا حكمنا من خلال البيانات "قاموس لغة بوشكين"، حيث وصلت إلينا كل كلمات الشاعر (ليس فقط للأعمال الفنية ، ولكن أيضًا للصحافة والرسائل وجميع الأوراق) ، أ. "حكاية الكاهن وعاملة بالدا": زحف الشيطان المسكين تحت الفرس ، لقد تحملت المشكلة لقد انشغلت ...، وفعل الدفع مرتين - هنا وحتى في "حكاية القيصر سلطان" (نفس النوع المنخفض): قام الابن على قدميه ، أريحت رأسي في الأسفل ، لقد بذلت القليل من الجهد ... في كثير من الأحيان ، وفي الأعمال ذات الأنواع المختلفة ، يستخدم بوشكين مرادفات ، محايدة في التلوين الأسلوبي ، للكلمات للتوتر والإجهاد - إجهاد الفعل - إجهاد الوحدات اللغوية وقوة الإجهاد ، على سبيل المثال: كان هناك ذلك الوقت الغامض عندما تكون روسيا فتية في نضالات توتر القوة ، نشأت مع عبقرية بطرس. ("بولتافا"). قومي يا اليونان قومي. لا عجب أنني أجهدت قوتي ، لا عجب في إساءة استخدام أوليمبوس و Pindus و Thermopylae بالصدمة. ("قم ، يا اليونان ، قم ..."). كما ترون ، في أعمال النوع العالي ، استخدم بوشكين الوحدة اللغوية لإجهاد قوته. الآن بعض المهام. عند اختيار كلمات من أعمدة مختلفة ، قم بتكوين جميع مجموعات المعاني الممكنة. أشر إلى التلوين الأسلوبي في الكلام: كتابي ، محايد ، عامي ، عامي. في ديريجين. منشورات مماثلةقراءة الآنكل الوصفاتقراءة الآن |
قد يبدو مفهوم المستوى العالي والمنخفض في لغة ما قديمًا إلى حد ما بالنسبة لنا. بعد كل شيء ، طور الأسلوب العملي نظامًا متشعبًا من الأساليب الوظيفية. يتم تنظيم استخدام وسائل الكلام المختلفة بشكل صارم وفقًا للظروف والغرض من البيان.
